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《千与千寻》:神话外衣下的成人国际隐喻

原标题:《千与千寻》: 神话外衣下的成人国际隐喻

  时隔18年,宫崎骏最具盛名的著作《千与千寻》登上全国院线。《千与千寻》由中国电影集团公司进口、中国电影股份有限公司发行,国内的观众也总算能够在大荧幕上再次重温从前的震慑与感动。

  关于笔者而言,这现已是第三次重温《千与千寻》这部电影了,可是这次的震慑是最大的,对影片的考虑也是最深的。

  宫崎骏对孩子纯真赋性的描绘是适当生动的。在影片的开端,宫崎骏就把孩子的纯真与成人的名利放在一个平面上进行比较,让观众有了更直接的感触。不少影评说到,《千与千寻》这部电影隐喻了日本经济泡沫幻灭后的社会百景。其实,如此剖析也有必定道理,假如将影片对应其时的日本社会,其间是能够发现相似性的。

  比方,影片中爸爸妈妈的贪婪导致了他们终究的迷失,也让千寻深陷风险傍边。而实际生活中,日本经济泡沫幻灭后,最受冲击的是那些刚刚步入社会的年轻人,由于被金钱与愿望消耗掉的社会,现已没有留下太多让他们上升的空间了。

  迷失的白龙、长不大的婴孩、不自傲的无脸男,还有一旦取得权利就施虐的三头怪,他们在歪曲的环境中呈现出的是一种不自然的状况,是一种歪曲式的生长。而千寻的呈现,是照入昏暗环境中的一道光,有人在她身上找到了初心,也有人在她那里取得了救赎。因而,影片表面上体现了一个“昏暗的主题”,可是却无处不隐藏着期望与光亮,让观众得到了一种向上的力气。

  事实上,《千与千寻》中呈现的每一个人物都有其深意地点,观众能够依照自己的主意随意解读,好像都有道理。比方被污染的河神形象,能够隐喻实际国际的环境污染,也能够解读为人的精力被尘俗污染后的癫狂。

  这也是一部巨大著作的共同点,其每个情节与人物都像是一颗钻石,从远处看它是那样的光荣照人,可是,近距离仔细看,它的不同切面又会折射出不同的光荣,每个人都会在这其间找到归于自己的解读答案。

  值得一提的是,影片在伴奏上也可谓精彩,在久石让的手中,音乐嵌入到了影片的每一帧画面中。声与画调配在一起是如此的柔软与夸姣,让人过耳难忘。笔者一向以为,好的伴奏就像是空气,你感触不到它的存在,可是却知道它时间都在那里。《千与千寻》的伴奏便是这样,观众一向被情节所吸引着,影片完毕后,才发现自己本来一向被音乐的心情所感染着,久久不能放心。

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